Os Três Campos Harmônicos Menores
Menor natural, harmônica e melódica — gênese, crise e correções
9.1 A Gênese do Modo Menor: a Escala Menor Natural e a Relatividade Tonal
O modo menor não nasce de uma estrutura isolada, mas sim do conceito de relatividade tonal. Toda escala maior possui uma "escala irmã" que compartilha exatamente as mesmas notas e a mesma armadura de clave, porém se inicia a partir do seu VI grau.
9.2 A Crise da Dominante Menor e a Correção Artificial: a Escala Menor Harmônica
Para resolver a falta de tração tonal e criar uma força de atração em direção à tônica menor, os compositores do período barroco realizaram uma alteração cromática artificial: elevaram o VII grau da escala menor em um semitom.
9.3 A Correção Melódica do Intervalo de Segunda Aumentada: a Escala Menor Melódica
A alteração do VII grau resolveu o problema da harmonia (dos acordes), mas criou um problema para a melodia (o canto). Ao alterar G para G#, a distância entre o VI grau (Fá) e o VII grau (Sol#) ficou imensa: um tom e meio.