Los Tres Campos Armónicos Menores
Menor natural, armónica y melódica — génesis, crisis y correcciones
9.1 La Génesis del Modo Menor: la Escala Menor Natural y la Relatividad Tonal
El modo menor no nace de una estructura aislada, sino del concepto de relatividad tonal. Toda escala mayor tiene una "escala hermana" que comparte exactamente las mismas notas y la misma armadura de clave, pero comienza en su sexto grado.
9.2 La Crisis de la Dominante Menor y la Corrección Artificial: la Escala Menor Armónica
Para resolver la falta de atracción tonal y crear una fuerza de atracción hacia la tónica menor, los compositores del Barroco realizaron una alteración cromática artificial: elevaron el séptimo grado de la escala menor un semitono.
9.3 La Corrección Melódica del Intervalo de Segunda Aumentada: la Escala Menor Melódica
Alterar el séptimo grado resolvió el problema de la armonía (los acordes), pero creó un problema para la melodía (el canto). Al cambiar G por G#, la distancia entre el sexto grado (Fa) y el séptimo grado (Sol#) pasó a ser enorme: un tono y medio.